(no subject)
Jan. 25th, 2023 11:56 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
kaffeesahneА теперь про театр.
Первый спектакль, на который я пошла в этом году - Человек из ресторана. Сатирикон, в главной роли Райкин, режиссер - Егор Перегудов. Несколько волновалась, потому что Перегудов за прошлый год оказался моим, пожалуй, любимым театральным режиссером, мне очень нравится все, что я успела увидеть, так что планка уже расположена довольно высоко. А ну как не понравится? А ну как разочаруюсь? Не разочаровалась.
Пожалуй, не была очарована настолько, чтобы купить билет на следующий раз прямо на выходе из театра (бывало и такое), но еще раз пойду.
Он... пожалуй, в первую очередь очень добрый. Не слащавый, не сюсюкающий, не морализаторствующий совершенно, а такой - вот как будто приходишь к очень хорошему другу, и говоришь ему: "Слушай, что-то творится какая-то полная хтонь. Что-то я вообще не вывожу. Не знаю прямо, ну вот как-то все... не могу больше". А друг не пытается тебя переубедить и рассказать, что мир прекрасен, а кладет усталую руку на плечо и отвечает: "Вот точно, как ты говоришь. Хтонь и есть. Но ты погоди заканчиваться, давай еще побарахтаемся. А там - мало ли".
Это вообще такая волшебная черта спектаклей именно Перегудова - от них себя чувствуешь, как будто полночи проговорила на кухне с хорошим другом.
Спектакль про маленького человека, того, который "эй, человек" в ресторане в 1911 году. Костюмы, редкий случай, соответсвуют эпохе, будь они современными, думаю, спектакль сняли бы еще до премьеры, очень уж все нечаянно узнаваемое. Этот человек - обыкновенный. Не слишком умный, довольно добрый, очень тревожный. Вокруг него, в большом мире, творится всяческая хтонь, а у него сына собираются отчислить из реального училища, потому что поругался с учителем и не хочет извиняться, а дочь-гимназистка требует новое платье, работа еще эта, и жилец еще, и да, что-то происходит в мире, и тебя это задевает, но что ты будешь делать с этим большим и страшным миром, когда ты и в своем маленьком не очень-то выгребаешь?
Для меня это оказалось внезапным признанием, хоть от кого-то, что я - есть. Что мне можно быть. Что если уж так получилось, что тебя угораздило родиться в эпоху исторических, мать их, свершений, это не перечеркивает твое право на твою маленькую жизнь, столько, сколько у тебя от нее еще осталось.
Как всегда у Перегудова все очень красиво лаконичной строгой красотой. Идеально выверенные оттенки невзрачных цветов, кажущаяся простота сложных декораций, волшебная работа со светом. Когда ходишь на несколько спектаклей одного режиссера подряд, начинаешь уже замечать и узнавать любимые авторские приемы, и "ах, как он работает со светом" уходит, вместо этого приходит "о, он опять сделал эту свою штуку со светом". Это одновременно и потеря - нет того вау-эффекта, и приобретение - понимание, что это волшебство стало частью твоей жизни.
***
"Новая оптимистическая" в МХТ, режиссер Богомолов.
Если бы меня попросили описать одним словом этот спектакль, я бы сказала "злой". Мы часто шутим, что когда Гай Ричи снимал своих Джентльменов, он попросил принести ему спиоск актуальной повестки, и проработал его с величайшим вниманием, чтобы никто не ушел необиженным. Так вот, по сравнению с Богомоловым он - трепетная политкорректная феечка. Прилетело всем и в полный рост. Причем спектакль многослойный, как блинный торт, не многогранный, а именно многослойный. Тебе одновременно разнузданно и разухабисто смешно, кажется, что вообще-то сейчас тебя заставляют смеяться над тем, что с твоей изысканной организацией тебе кажется неуместным объектом для шуток, что на самом деле это так толсто троллят тех, кому кажется, что именно это и есть самый подходящий объект для шуток, что на самом-самом деле так тонко троллят как раз тех, кому такого рода шутки кажутся неуместыми, и дальше в бесконечность. Где именно остановиться в этой бесконечности, и какой уровень объявить для себя самым всамделишным - на личное усмотрение. Никаких хороших и плохих, никакой морали, все довольно аморальные и не слишком хорошие, но это, вроде, не так и плохо. Или так. Сами думайте. Злободневно, задорно, разухабисто. Довольно жутко.
Это уж точно не поговорить по душам с другом, скорее слить накопившийся яд в сетевой разборке.
Мне понравилось, но вообще не та штука, которую я могла бы кому-то посоветовать.
***
Снова Перегудов, снова Сатирикон, "Дон Жуан".
Очень крутые декорации, работающие со всем пространством - не только вправо-влево, вперед-назад, но и вверх-вниз. Снова свет и цвет. Вначале кажется странным, как-то слишком гротескно, как-то они что ли дурака валяют на сцене, как-то это... не тонко, не изящно, потом понимаешь, что это буффонада, фарс, уже почти что скорее цирк, чем театр, восприятие перещелкивает и все становится на свои места.
Пожалуй, тут мне картинка, то, как все сделано, оказалась важнее содержания. То есть, на посмотреть все очень хорошо, а о чем после спектакля подумать - не то, чтобы непонятно, но, кажется, ничего нового ты не надумаешь. Но с нами была девушка, гораздо более начитанная и насмотренная, чем я, и она увидела как раз множество интересных отсылок и аллюзий, и для нее там нашлось такое "о чем хотел сказать автор", какое бы мне в голову не пришло. Вот, я же говорю, чем больше знаешь, тем интереснее тебе жить. Теперь мне по результатам краткого ликбеза хочется посмотреть еще раз. Впрочем, когда это мне не хотелось еще раз посмотреть на Перегудова.
Первый спектакль, на который я пошла в этом году - Человек из ресторана. Сатирикон, в главной роли Райкин, режиссер - Егор Перегудов. Несколько волновалась, потому что Перегудов за прошлый год оказался моим, пожалуй, любимым театральным режиссером, мне очень нравится все, что я успела увидеть, так что планка уже расположена довольно высоко. А ну как не понравится? А ну как разочаруюсь? Не разочаровалась.
Пожалуй, не была очарована настолько, чтобы купить билет на следующий раз прямо на выходе из театра (бывало и такое), но еще раз пойду.
Он... пожалуй, в первую очередь очень добрый. Не слащавый, не сюсюкающий, не морализаторствующий совершенно, а такой - вот как будто приходишь к очень хорошему другу, и говоришь ему: "Слушай, что-то творится какая-то полная хтонь. Что-то я вообще не вывожу. Не знаю прямо, ну вот как-то все... не могу больше". А друг не пытается тебя переубедить и рассказать, что мир прекрасен, а кладет усталую руку на плечо и отвечает: "Вот точно, как ты говоришь. Хтонь и есть. Но ты погоди заканчиваться, давай еще побарахтаемся. А там - мало ли".
Это вообще такая волшебная черта спектаклей именно Перегудова - от них себя чувствуешь, как будто полночи проговорила на кухне с хорошим другом.
Спектакль про маленького человека, того, который "эй, человек" в ресторане в 1911 году. Костюмы, редкий случай, соответсвуют эпохе, будь они современными, думаю, спектакль сняли бы еще до премьеры, очень уж все нечаянно узнаваемое. Этот человек - обыкновенный. Не слишком умный, довольно добрый, очень тревожный. Вокруг него, в большом мире, творится всяческая хтонь, а у него сына собираются отчислить из реального училища, потому что поругался с учителем и не хочет извиняться, а дочь-гимназистка требует новое платье, работа еще эта, и жилец еще, и да, что-то происходит в мире, и тебя это задевает, но что ты будешь делать с этим большим и страшным миром, когда ты и в своем маленьком не очень-то выгребаешь?
Для меня это оказалось внезапным признанием, хоть от кого-то, что я - есть. Что мне можно быть. Что если уж так получилось, что тебя угораздило родиться в эпоху исторических, мать их, свершений, это не перечеркивает твое право на твою маленькую жизнь, столько, сколько у тебя от нее еще осталось.
Как всегда у Перегудова все очень красиво лаконичной строгой красотой. Идеально выверенные оттенки невзрачных цветов, кажущаяся простота сложных декораций, волшебная работа со светом. Когда ходишь на несколько спектаклей одного режиссера подряд, начинаешь уже замечать и узнавать любимые авторские приемы, и "ах, как он работает со светом" уходит, вместо этого приходит "о, он опять сделал эту свою штуку со светом". Это одновременно и потеря - нет того вау-эффекта, и приобретение - понимание, что это волшебство стало частью твоей жизни.
***
"Новая оптимистическая" в МХТ, режиссер Богомолов.
Если бы меня попросили описать одним словом этот спектакль, я бы сказала "злой". Мы часто шутим, что когда Гай Ричи снимал своих Джентльменов, он попросил принести ему спиоск актуальной повестки, и проработал его с величайшим вниманием, чтобы никто не ушел необиженным. Так вот, по сравнению с Богомоловым он - трепетная политкорректная феечка. Прилетело всем и в полный рост. Причем спектакль многослойный, как блинный торт, не многогранный, а именно многослойный. Тебе одновременно разнузданно и разухабисто смешно, кажется, что вообще-то сейчас тебя заставляют смеяться над тем, что с твоей изысканной организацией тебе кажется неуместным объектом для шуток, что на самом деле это так толсто троллят тех, кому кажется, что именно это и есть самый подходящий объект для шуток, что на самом-самом деле так тонко троллят как раз тех, кому такого рода шутки кажутся неуместыми, и дальше в бесконечность. Где именно остановиться в этой бесконечности, и какой уровень объявить для себя самым всамделишным - на личное усмотрение. Никаких хороших и плохих, никакой морали, все довольно аморальные и не слишком хорошие, но это, вроде, не так и плохо. Или так. Сами думайте. Злободневно, задорно, разухабисто. Довольно жутко.
Это уж точно не поговорить по душам с другом, скорее слить накопившийся яд в сетевой разборке.
Мне понравилось, но вообще не та штука, которую я могла бы кому-то посоветовать.
***
Снова Перегудов, снова Сатирикон, "Дон Жуан".
Очень крутые декорации, работающие со всем пространством - не только вправо-влево, вперед-назад, но и вверх-вниз. Снова свет и цвет. Вначале кажется странным, как-то слишком гротескно, как-то они что ли дурака валяют на сцене, как-то это... не тонко, не изящно, потом понимаешь, что это буффонада, фарс, уже почти что скорее цирк, чем театр, восприятие перещелкивает и все становится на свои места.
Пожалуй, тут мне картинка, то, как все сделано, оказалась важнее содержания. То есть, на посмотреть все очень хорошо, а о чем после спектакля подумать - не то, чтобы непонятно, но, кажется, ничего нового ты не надумаешь. Но с нами была девушка, гораздо более начитанная и насмотренная, чем я, и она увидела как раз множество интересных отсылок и аллюзий, и для нее там нашлось такое "о чем хотел сказать автор", какое бы мне в голову не пришло. Вот, я же говорю, чем больше знаешь, тем интереснее тебе жить. Теперь мне по результатам краткого ликбеза хочется посмотреть еще раз. Впрочем, когда это мне не хотелось еще раз посмотреть на Перегудова.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2023-01-25 09:18 pm (UTC)no subject
Date: 2023-01-25 10:37 pm (UTC)Это был опрометчивый шаг :)
no subject
Date: 2023-01-26 11:41 am (UTC)аналогично. У меня мама театрал и ценитель, получает море удовольствия, впечатлений и переживаний, а я дуб дубом в поверхностными впечатлениями... И в поэзии тоже. И в артхауз кино..... Но я хочу попытаться сходить на пару спектаклей, как раз билеты купила
no subject
Date: 2023-01-26 06:16 pm (UTC)Ну вот по словам Лены достаточно на год плотно влиться в театральную жизнь, чтобы начать понимать если не всё, то очень многое)))
no subject
Date: 2023-01-30 08:09 am (UTC)вполне возможно, но на себе не могу попробовать, нет столько времени по вечерам :)
no subject
Date: 2023-01-30 09:29 am (UTC)no subject
Date: 2023-01-25 09:19 pm (UTC)no subject
Date: 2023-01-25 10:33 pm (UTC)no subject
Date: 2023-01-30 09:13 pm (UTC)no subject
Date: 2023-01-31 05:12 pm (UTC)no subject
Date: 2023-01-31 05:46 pm (UTC)no subject
Date: 2023-02-08 05:30 am (UTC)