(no subject)

[kaffeesahne]

Театральные каникулы – подходящий момент, чтобы еще раз вспомнить о самых-самых премьерах прошлого сезона. Хорошо, что я не состою в какой-нибудь комиссии, выдающей какие-нибудь награды – если бы от меня требовалось выбрать кого-то одного, меня бы порвало на четыре части, потому что из тех спектаклей, что впервые были сыграны в прошлом сезоне, лично для меня самыми яркими, красивыми, западающими в душу и прочими способами прекрасными были четыре.

***

Маскарад, МХТ, режиссер Петр Шерешевский

Этот спектакль – как холодная зеленоватая вода в осенней реке. Обманчиво спокойный, завораживающий. В него словно погружаешься все глубже и глубже. Можно погружаться в отсылки, намеки и аллюзии, разгадывая как головоломку – откуда появилась какая деталь, почему была выбрана именно она. Можно думать о том, что происходило в жизни персонажей до показанной истории, и что с ними будет после, как-то именно в этом спектакле это происходит само собой, ложатся на зеленое сукно карты, что было, что будет, чем дело кончится, на чем сердце успокоится – ничего определенного тебе не сказали, додумывай. А можно прислушаться к себе – о чем эта история для меня, что я от нее чувствую, о чем думаю. По Юнгу вода символизирует подсознание, и этот спектакль словно приглашает пообщаться с ним.

***

Мера за меру, театр им. Маяковского, режиссер Саша Золотовицкий

Это, конечно, спектакль про огонь, совсем уж очевидная ассоциация – у них и на афише зажигалка. И да, это, безусловно, огнище. Злой, напористый, совершенно беспощадный. В самом начале, буквально первые пару минут, кажется, что это могла бы быть студенческая постановка, есть в нем что-то нарочитое, а после думаешь, что скажи тебе, что спектакль поставила взрослая женщина (а не парень, которому не исполнилось и 30) – легко поверишь. Несколько минут невероятной нежности. Беспомощной неуместной разрывающей душу нежности – от безнадежно, бескомпромиссно отрицательного персонажа. От персонажа, всю мерзость которого понимаешь именно через эту его нежность. Удивительная перекличка эпох, оказывается, что наши ожидания от добра заметно изменились, а вот зло так и осталось злом. Спектакль о надежде, об отчаяньи, о цене желаний. И о том, что даже если уже совсем все, ты все еще можешь щелкнуть этой зажигалкой.

***

Анна Каренина, театр на Юго-Западе, режиссер Олег Анищенко

Когда собираешься написать о четырех спектаклях, и понимаешь, что один у тебя ассоциируется с водой, а другой – с огнем, хочешь-не хочешь начинаешь думать о воздухе и земле. Бал, на котором Анна танцует с Вронским, взмах бесконечно-длинного шлейфа черного платья, они кружатся вдвоем в центре бальной залы, а весь остальной мир словно перестает существовать – это, конечно, ураган. Сметающий все на своем пути вихрь. Ветер, бьющий тебе в лицо, когда ты раскачиваешься на качелях, и кажется, что еще немного, и ты взлетишь в небо. А еще – звук от удара металлом о металл, и металлический привкус крови во рту. Спектакль обо всем – о жизни, смерти, любви, о несвободе и лицемерии, пожалуй, если смотреть на Вронского (а как же можно не смотреть на Вронского) – о взрослении.

***

Как вам это понравится, МХТ, режиссер Юрий Муравицкий

Этот спектакль – словно лучи солнца, пробивающиеся через молодую листву. Десяток щеночков лабрадора, с которыми тебе дали поиграть. Сон, после которого просыпаешься с улыбкой. Если в других спектаклях глубина и многослойность создаются неоднозначностью персонажей или отсылками к каким-то другим произведениям, то здесь все сложнее и проще – актеры на сцене играют актеров театра Глобус, играющих Шекспира, о чем тебе говорят прямым текстом, и потом регулярно напоминают, и как бы предлагают поиграть в эту игру вместе. Прекрасно абсурдный, задорный, очень смешной. Напоминающий о том, что, а еще можно просто радоваться. Напоминающий о том, как это вообще, радоваться. Дающий почувствовать землю под ногами.

***

Если оглянуться на эти четыре абсолютно разных спектакля, можно довольно четко проследить, что именно я люблю в театре (кроме очевидного, Шекспир и МХТ, и подразумевающейся блестящей актерской игры всех, но особенно всех, в том числе всех).
Они все чисто визуально очень красивые. Я не стала писать об этом про каждый спектакль отдельно, просто чтобы не повторяться: он очень, очень, очень красивый.
Эта красота никогда не сделана из дорого-богато, а по краю пустим розовые гирлянды. Настоящая красота может быть сделана из ничего и качелей. Это красота идеальной выверенности и продуманности, красота безупречно подобранных деталей.
Ни один из этих спектаклей не сделан по принципу «как великий классик написал, так мы и поставили» - всегда очень много работы с текстом, вплоть до практически полного переписывания.
Во всех четырех спектаклях есть музыкальные вставки, застревающие в ушах на несколько дней после спектакля, и совершенно роскошная хореография. Нет, я не имею в виду какой-нибудь красивый бальный танец.
Сочетание бесконечной скупости с бесконечной щедростью. На сцене нет ничего лишнего, ничего случайного, если где-то в углу стоит ружье, значит, оно выступит в роли копья, выстрелит, побудет косой в разгар сельхозработ, шестом для танцев у него же, и после этого вернется в угол передавать привет старине Зигмунду. Все, что есть на сцене, работает и выкладывается на все деньги. И при этом – все эти деталечки, эти пасхалки, эти отсылки и намеки, все то, без чего можно было бы обойтись, но без него решили не обходиться, акценты и нюансы, смыслы над смыслами внутри смыслов, все, что хочется рассматривать, всматриваться в глубину, разгадывать, обмениваться догадками и озарениями.
Пожалуй, еще ощущение, что на сцене нет ничего слишком мелкого или неважного. Когда мы обсуждаем эти спектакли, мы вспоминаем не только работу с текстом и актерскую игру, мы всегда подробно обсуждаем декорации и костюмы, музыку и хореографию, свет – все.
Каждый из этих спектаклей для меня – очень яркое эмоциональное переживание. Смех, злость, эротика, страх, радость – полными горстями, не скупясь и не сдерживаясь, так, чтобы потом нужно было еще какое-то время, чтобы продышаться.
И еще они очень красивые.

Comments

[lilac2012.livejournal.com]

"Ни один из этих спектаклей не сделан по принципу «как великий классик написал, так мы и поставили» - всегда очень много работы с текстом, вплоть до практически полного переписывания." Ну почему я не могу это принять и всегда, как себя ни уговариваю, жду пьесу, а не спектакль? Потому, что есть многогранные пьесы, и хочется ознакомиться с каждой трактовкой-гранью. Я иду смотреть эти грани. Но почему я не готова к оригинальному спектаклю?
Возьмём, к примеру, произведение, где эпиграфом служит цитата из другого произведения. Я же не ищу в первом второе. Вот так и к театру надо относиться. А я не могу. Почему? Как нутро перенастроить?

[oxanasan.livejournal.com]

Ну вот как-то надо себя уговорить, что театр, ставящий пьесы добуквенно, превращается в церковь. А церковь - это другое заведение, в массе пунктов театру противоположное.А текст для режиссера - это рабочий материал. Хотя Как вам это понравится? поставлено практически добуквенно - и сейчас именно это многих бесит ("почему так длинно? это не современно, надо было порезать минут двадцать, а то нам скучно разбирать шекспировские шутки")

превращается в церковь

[lilac2012.livejournal.com]

В том-то и дело, что не превращается. Несмотря на добуквенность. Взять хоть что-ниб. Островского или Чехова. Пьеса одна, а спектакли разные. И не потому, что одни хорошие, а другие плохие. Другие актёры исполняют - следовательно, герои уже несколько другие - следовательно и отношения между ними меняются. Это нюансы, которые меня очень интересуют. Это мне нужно, и я не готова от этого отказаться.
Но кто мешает любить ещё и другой театр, с другими законами? Но не любится почему-то. И даже раздражает.

Р. S. А шекспировские шутки, и правда, не самые смешные на свете.

[kaffeesahne.livejournal.com]

А вы не пытались сходить на спектакль не по пьесе из школьной программы, заигранной вдоль и поперек, как любимый плюшевый мишка, а на спектакль по какому-нибудь произведении, о котором вы раньше и не слышали, так, чтобы не видеть и не знать, что именно там режиссер сделал с текстом, и видеть просто спектакль как есть?
Не сошелся же свет клином на Островском и Чехове.

[lilac2012.livejournal.com]

Сходить не могу никуда уже несколько лет. Довольствуюсь ютьюбом.

[kaffeesahne.livejournal.com]

Во-первых, сочувствую. Во-вторых, кажется, я перестала понимать, о чем мы здесь вообще говорим. Как можно пытаться полюбить спектакли, которые вы не видите?
То есть, я не против того, чтобы спектакли снимали на видео, более того, будь моя воля, я бы в обязательном порядке снимала на видео все подряд, возможно, в нескольких разных вариантах. Я вот прямо сегодня пойду в кино смотреть спектакль, снятый на видео. Но мы же понимаем, что видео передает лишь смутный образ спектакля. Вы пытаетесь полюбить оливки по картофельным чипсам со вкусом оливок.

[lilac2012.livejournal.com]

Есть вещи, которые сохраняются и на видео. Конкретно - https://lilac2012.livejournal.com/2649.html.

[kaffeesahne.livejournal.com]

Сколько злости

[lilac2012.livejournal.com]

скорее недоумение. я не понимаю, почему этот спектакль хорош. даже если видео - картофельные чипсы, что было заснято - то было и в спектакле, и никуда от этого не деться. конечно, там было ещё многое, но то, о чём я пишу - всё же вещи немаловажные.

[kaffeesahne.livejournal.com]

На самом деле я по вашему отзыву поняла, почему вам не надо смотреть современные спектакли. Вы в самом начале рассуждаете, что няня вам не та - все, вы проиграли. У вас нет шансов, выключайте видео, оно вам не надо. У вас же в голове уже сидит правильная няня, елинственно правильная, никакую другую няню вы увидеть не готовы. Вы не хотите, чтобы режиссер вам рассказал свою историю - вы хотите, чтобы он залез к вам в голову и рассказал вашу. И нет, вся ваша риторика - не о том, что вы чего-то не поняли, а о том, что вам не сделали понятно.
Спектакль я посмотрю непременно, я люблю Туминаса, и судя по вашему отзыву спектакль хорош, но по первым минутам видео похоже, что снято скверно, извините, очень скверно. Зная Туминаса, видео не передает и десятой доли. Там же одни сплошные крупные планы. А где воздух? Где пространство сцены? Спектакль же воспринимается совершенно иначе. Т.е. как раз яркий пример того, как видео может быть только жалким подобием спектакля.

[lilac2012.livejournal.com]

я не столь категорична в своих оценках, как вы, и вполне допускаю, что не поняла замысел режиссёра. например, в опере нелепо было бы требовать от Джульетты, чтобы она была молода и прекрасна. может, в новом театре тоже действуют какие-то другие, специфические законы, по которым ужимки и прыжки действующих лиц - норма, даже если они противоречат ужимкам и прыжкам в других сценах.
нет у меня в голове никакой няни. у меня в голове: герои не должны противоречить себе же. есть же какая-то логика характеров. и даже если характер меняется, логика его развития остаётся. об этом я и пишу.
но вы уже пришли насчёт меня к неутешительным выводам, насчёт ютьюбовской записи тоже. смотреть вы её, наверное, не будете, но моменты, которые сняла камера никуда не денутся (если денутся - отлично) и будут требовать ответа (от меня, по крайней мере).

[kaffeesahne.livejournal.com]

Ну вот смотрите, вы говорите об работе актеров "ужимки и прыжки" - что я должна о вас подумать? Вас же никто за язык не тянет, вы сами все о себе рассказываете.
Видео я как раз собиралась посмотреть, но, возможно, и в театр схожу. Судя по вашему описанию, спектакль хороший, надо смотреть.
А вы правда, не смотрите это все, не надо оно вам.

[lilac2012.livejournal.com]

Я и про то, что мне нравится могу так сказать. но я надеялась, что мы поговорим о спектакле, а не обо мне. со мной мне уже всё ясно.

[kaffeesahne.livejournal.com]

Ну послушайте, как вы предполагаете разговор о спектакле, который я не видела вовсе, а вы видели в формате "Рабинович напел"?
Но исходя из вашего отзыва, я думаю, даже если бы мы сидели в зале бок о бок, мы бы все равно увидели два совершенно разных спектакля из-за разницы в восприятии. Те вопросы, которые занимают вас, для меня, честно говоря, вот так в отрыве от спектакля вообще не имеют смысла. Почему Маша залезла на стол? - А почему бы Маше не залезть на стол? Вот честно, я пытаюсь понять, почему нет, и у меня нет ответа на этот вопрос.
Позволю себе предположить, что вы ожидаете от актеров, что они на сцене будут играть "естественно", т.е. как бы как в реальной жизни, только на сцене. Раз в реальной жизни люди без специальной причины на стол не лезут, значит, и на сцене не должны. Для меня же это - один из великого множества вариантов. Вполне имеющий право на существование, но сам по себе не делающий спектакль ни хуже, ни лучше. Да, и юный мулат в драных джинсах в роли няни меня бы тоже не смутил, если бы он (на мой взгляд) вписался в спектакль.
Зато я не вижу, чтобы вы что-то написали о декорациях, о том, как воспринимается картинка в целом, о работе со светом, о музыке, о настроении - то ли вам этого не показали, то ли вам не важно.
При этом я же, обратите внимание, не пытаюсь вам сказать, что ваш способ восприятия хуже моего или какой-то неправильный. Я вам говорю, что он не подходит для восприятия современных спектаклей.

[lilac2012.livejournal.com]

Ещё раз подчёркиваю: беда не в том, что она залезает на стол, а в том, что это идёт вразрез с остальными её поступками и с отношением к ней окружающих. То же касалось бы и юного мулата, если бы он себя вёл в некоторых отношениях, как пожилая блондинка, а потом вдруг и немотивированно, как негр преклонных годов. А декорации, цвет, свет, настроение - это как раз то, о чём не надо судить по ютьюбовскому ролику.

[kaffeesahne.livejournal.com]

Ну и что мы имеем? Либо это плохой спектакль (учитывая, что это Туминас, я в это не верю, но это сейчас правда не важно) - и тогда с какого бы перепугу вам как-то себя переделывать, чтобы его полюбить? Либо вы в нем чего-то не видите, то ли потому что на видео не показали, то ли потому что ваше зрение заточено подо что-то другое - и что в этом случае можно сказать о самом спектакле?
Что совой об пень, что пнем об сову, не о чем тут говорить.

[lilac2012.livejournal.com]

Для начала я бы хотела объяснить себе некоторые с моей точки зрения странности этого спектакля. А говорить, наверное, и правда не о чем.

[kaffeesahne.livejournal.com]

Ты знаешь, а мне кажется, вообще не нужно никак себя уговаривать. Никто не любит вообще весь и любой театр. Любить все, ровненько и одинаково - все равно, что не любить ничего. Нужно просто понимать какие-то базовые вещи: что существование одного спектакля вообще никак не затрагивает существование другого спектакля, оно ему не мешает, не препятствует и не умаляет достоинств. Что каждый сам для себя выбирает и решает, на что ему идти, а на что нет. Что на то, что заведомо не понравится, можно просто не ходить. Все, проблема решена.

[kaffeesahne.livejournal.com]

А зачем?

Зачем, для чего, с какой целью, ради какого результата по вашему нужно вот так перенастраивать нутро? Ну не нравятся вам современные спектакли - и что? Вас же никто не заставляет под дулом пистолета на них ходить. Найдите тех режиссеров, которые ставят спектакли так, как нравится вам, или те театры, где такое принято, и ходите туда, и получайте от этого удовольствие. А на те, которые вам не нравятся, не ходите. Все-все-все спектакли все равно не посмотреть, даже если ходить в театр каждый божий день (что, на мой взгляд, само по себе так себе идея). Так зачем же разбрасываться на то, что не нравится?

[lilac2012.livejournal.com]

Можно ещё всю жизнь читать одну книгу и смотреть один фильм, но хочется больше понять, больше почувствовать и не хочется упускать. По-моему, это естественно.

[kaffeesahne.livejournal.com]

На мой взгляд, это некорректное сравнение. Вас же никто не призывает всю жизнь смотреть только один и тот же спектакль, или спектакли по одной и той же пьесе. А прочитать одну-две книги какого-нибудь автора или в каком-то жанре, и после этого сказать, что нет, это не мое, мне не нравится, и читать какие-нибудь другие книги, на мой взгляд абсолютно нормально. Разных книг много, есть из чего выбрать. И с фильмами то же самое. Что-то нравится, что-то нет, люди обычно читают и смотрят то, что им нравится, а то, что не нравится, не читают и не смотрят. Вы же сами, прямо тут же, говорите, что и классические спектакли по одной и той же пьесе могут быть очень разными, и вам важны эти нюансы.

[lilac2012.livejournal.com]

Меня, конечно, никто не принуждает. Мною движет любопытство и ощущение, что понимание вот-вот придёт.
И я не стремлюсь к пониманию чего-то вовсе мне чуждого, цирка, например.

[sestra-milo.livejournal.com]

Спасибо. Как это у вас получается? ни одного спойлера — и полное ощущение спектакля от рецензии. Теперь хочу их всех посмотреть.

[kaffeesahne.livejournal.com]

Эх, очень бы хотелось надеяться, что это когда-нибудь станет возможным. Мне самой ужасно хотелось бы их показать нескольким друзьям, которые не в России.